闽浙基因碰撞下的民间越剧
作者:信息办 文章来源:中国戏剧网 点击数:998 更新时间:2014-2-25 16:33:16

 

1959年,越剧尹派创始人尹桂芳率芳华越剧团全体演职员南下福建,这个声名赫赫的越剧团从此落户福州。六十年一甲子,芳华恰若文化传播的使者,以一棵榕树包容与守护的姿态,为榕城植入了越剧的文化基因。

  福州是闽剧的故乡,越剧作为外来剧种,两种迥异的文化基因交叠,没有排斥、没有变异,反因这种交融突变出更丰富多元性。

  虾油缸里酿出的一坛绍兴酒

  1963年,由徐玉兰、王文娟主演的越剧电影《红楼梦》成为我国里程碑式的经典,著名唱段《天上掉下个林妹妹》制造了“凡有井水处,皆能歌柳词”的轰动反响。

  十几年后,一位还在读高中的福州女孩偶观此剧,这次初相逢,成就了女孩与越剧30多年的戏缘人生。

  女孩名叫唐莉,现为福建省越剧之友联谊会副秘书长。这位土生土长的福州人,泡在满是虾油味的老福州中长大,当越剧风尘仆仆地走近她时,那股满溢着柔软香糯的味道,仿佛还掺着点绍兴酒的酒香,与虾油味的中和,在她身上产生了奇妙的效果。唐莉的越剧缘,也因此被人们称为“虾油缸里酿出的绍兴酒”。

  “1978年我还在念高中,越剧电影《红楼梦》我一口气看了三十多遍。那时候电影院买票都很紧张,《红楼梦》一天排片好几场,我就买连票,从中午到傍晚,连着看两三场。”唐莉自此迷恋上越剧,她不仅爱听,还想方设法地学唱。

  “我开始欣赏越剧的那个年代,只有收音机。每周的广播节目单一公布,有些越剧类的戏曲节目被排在凌晨两三点播出。我一早就调好闹钟,先睡,等闹钟一响,就窝在被窝里偷偷地听。”

  “以前的广播节目,没有互动的热线,要点播喜欢的戏曲,得写信到广播电台,有很多人都点名要听越剧。”通过这类广播节目,唐莉结识了一批钟爱越剧的戏曲爱好者。电波中,他们是互不相识的听众,因为共同的爱好,他们组织了三次越剧爱好者座谈会,煞有介事地发展起线下组织。

这个座谈会可谓福建省越剧之友联谊会的前身。经这些越剧爱好者的倡议,1989年,福建省越剧之友联谊会正式成立,依托省艺术研究院和芳华越剧团共同管理。如今,联谊会发展了两三百名福州当地的会员,以70后、80后的年轻人居多,甚至不乏90后的身影。唐莉说,这些戏迷有个特点,“福州人多、年轻人多、高学历的人多。”

  闽浙基因碰撞下的民间越剧

  榕城越剧社是来自民间的越剧爱好者组织,鼎盛时期,仅乐队就有近30人,前台唱戏者近50人,剧社的影响力波及宁德、厦门等地,异地爱好者也曾慕名拜访。

  马孝岙和张世芳是榕城越剧社的缔造者。马孝岙祖籍绍兴嵊州,正是越剧的发源地,1984年,马孝岙进入福建艺术学校学艺,毕业后进入福建省芳华越剧团,成为演奏班的一名乐手。

  张世芳是福州市第二建筑公司前党委书记,已年过六旬。因为越剧,马孝岙与张世芳一见如故、一拍即合,成就了一段忘年之交。

  2003年,张世芳游览西湖,只听得湖畔凉亭传来袅娜婉转之声,那是越剧《惜别离》选段。“旋律实在太美了,听得我心动。”此后不久,张世芳在烟台山遇到了正在演奏越剧的马孝岙,两人自此相识。

  时年8月,马孝岙、张世芳等越剧戏迷饶有兴致地泛舟西湖,马孝岙立于船中,口衔一支横笛,吹奏竹笛名曲《姑苏行》。游船行处,小桥流水穿梭、亭台楼阁掩映,竹笛中飘来《姑苏行》宽厚柔美的音色、错落有致的笛声,恰似一曲欢快的行板,萦绕于西湖清澈的湖水之上,众多游客闻声而来,心驰神往地尾随飘出笛声的游船流连。

  一曲《姑苏行》,让马孝岙等戏迷声名鹊起,“第二天,就有人找到我,要拜我为师。”几次三番之后,越剧戏迷越聚越多,2004年,众人决定创建榕城越剧社,创办至今,剧社先后在白马河公园、西湖公园、温泉公园、于山等地搞活动。

  这个依靠自筹经费,组织免费培训、公益演出的民间剧社,迎来了第十个年头的发展节点。榕城越剧社是福州越剧民间基因的缩影,今年他们还计划在西湖成立一个免费的越剧培训班,让更多市民有机会接触越剧。

  对话

  芳华越剧团艺术总监李敏:

  没有戏迷关爱芳华无法走到现在

  记者:越剧在福建的反响如何?芳华与福建当地的戏迷有哪些互动?

  李敏:越剧在福建还是有一定的群众基础,这些戏迷,多是一些二三十岁的孩子,有的在高校里从事教育工作,有的从事记者等媒体工作,戏迷的文化水平都比较高。

  “芳华”与福建当地的一些越剧爱好者组织也一直保持着良好的联系。他们搞活动、办培训班,我们都会给予一定支持,芳华的演员包括我,有时候也会参加。前一阵子,我们还把越剧之友联谊会的唐莉请到浙江来,参加全国越剧的越迷大赛。

  1959年,老先生尹桂芳把芳华带到福建以后,应该说我们是扎根福建了。现在已经60多年,一路走来也不容易,如果没有政府和戏迷的关爱,我们无法走到现在。

  记者:“芳华”近几年推出了哪些新的剧目?李敏:《倩女幽魂》、《唐婉》、《张羽煮海》、《玉蜻蜓》、《盘妻索妻》、《柳永》等等,有的是移植过来的剧目,从老戏库里翻出来的。剧团的生存和发展,也需要新旧结合。每一个剧目,从创作的初衷来说,都希望要有所改变,都希望能在原有的基础上有所提高。但是很多时候创作一出戏并不是那么简单,就像十月怀胎一样,腹稿打好、前期工作都做好,等到真正呱呱坠地,就是合成彩排的时候,舞台、灯光、舞美、音乐、服装……好不好,一切都要等彩排的时候才能呈现,还要等待观众的检阅。

  记者:越剧多是以才子佳人等爱情类的题材为主,未来是否会在此基础上有所突破?

  李敏:越剧在这个方面也是力争突破的,但是我觉得更能表现越剧风格的还是以爱情题材的故事为主,也许这个剧种在这方面能有更好的发挥吧,能发挥得更加细腻、更加唯美。

  其实我现在也觉得有些困惑,好像走到了一个十字路口。对我们来说,我们想要突破创新,但是从我这么多年的经验来看,包括观众的反映、剧院承接方的偏爱,好像都喜欢看老的、经典的。这些老百姓,哪怕是他们熟得不得了的戏,只要是他们喜欢的,演再多他们也爱看,他们甚至自己还会唱。

  记者:面对未来的传承和发展,芳华有哪些大体的规划?

  李敏:应该说,我们最大的计划就是打造出好的剧目在全国推广。目前我们剧团的主创人员还相对缺乏,希望未来也能在人才引进方面有所突破。(林鹏浩)

 

 

 

 

 

 

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